{"id":2023,"date":"2015-03-05T06:46:59","date_gmt":"2015-03-05T06:46:59","guid":{"rendered":"http:\/\/conservatorioescudero.eus\/?page_id=2023"},"modified":"2023-04-11T15:13:46","modified_gmt":"2023-04-11T13:13:46","slug":"historia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/conservatorioescudero.eus\/es\/historia\/","title":{"rendered":"Historia"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_tta_tour][vc_tta_section title=\u00bb1866 – 1879″ tab_id=\u00bb1607677698892-1026d820-09c2″][vc_single_image image=\u00bb20727″ img_size=\u00bbfull\u00bb][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618847924735{padding-right: 20px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n

<\/h4>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Debemos la creaci\u00f3n de la Academia Municipal de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n,\u00a0 como as\u00ed se llam\u00f3 lo que<\/h4>\n

hoy es el Conservatorio Francisco Escudero, al violinista donostiarra Ferm\u00edn Barech<\/a><\/span><\/strong> (1840-1891).<\/h4>\n

 <\/p>\n

Ferm\u00edn Barech<\/strong>,\u00a0 \u00a0hab\u00eda\u00a0 estudiado\u00a0 composici\u00f3n\u00a0 bajo\u00a0 la\u00a0 direcci\u00f3n\u00a0 \u00a0del\u00a0 eminente\u00a0 \u00a0y\u00a0 \u00a0erudito\u00a0 profesor<\/h4>\n

Fran\u00e7ois<\/a><\/span> Joseph F\u00e9tis<\/a> <\/span><\/strong>(1784-1871)\u00a0 y\u00a0 viol\u00edn con \u00a0Hubert\u00a0 L\u00e9onard<\/a> <\/span><\/strong>(1819-1890)\u00a0 en el\u00a0 Conservatorio de<\/h4>\n

Bruselas.\u00a0 \u00a0All\u00ed\u00a0 obtuvo\u00a0 los\u00a0 Primeros\u00a0 Premios\u00a0 de\u00a0 Fin\u00a0 de\u00a0 Estudios\u00a0 en\u00a0 Viol\u00edn\u00a0 y\u00a0 \u00a0en\u00a0 Composici\u00f3n.\u00a0 Se<\/h4>\n

distingui\u00f3 como\u00a0Primer\u00a0Viol\u00edn en el\u00a0 Teatro\u00a0 Real\u00a0 de\u00a0 Bruselas,\u00a0 donde lleg\u00f3 a tocar bajo la direcci\u00f3n de<\/h4>\n

Richard\u00a0 Wagner<\/strong>,\u00a0 <\/em>actu\u00f3 con la Sociedad de Cuartetos de L\u00e9onard\u00a0 y\u00a0 m\u00e1s tarde\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 Teatro\u00a0 Real\u00a0 de<\/h4>\n

Madrid [1]<\/span>.<\/h4>\n

 <\/p>\n

\u00c9l,\u00a0 que\u00a0 durante varios a\u00f1os vivi\u00f3\u00a0 en primera persona el ambiente\u00a0 y\u00a0 la\u00a0 ense\u00f1anza musical en su\u00a0 m\u00e1s<\/h4>\n

elevado nivel, quiso implantar una academia musical p\u00fablica en donde, <\/em>adem\u00e1s del solfeo,\u00a0 <\/em>tambi\u00e9n se<\/h4>\n

ense\u00f1asen los diversos instrumentos que constituyen una orquesta [2]<\/span>,\u00a0 con\u00a0 el rigor y\u00a0 la seriedad\u00a0 que<\/h4>\n

\u00e9l hab\u00eda visto en Bruselas.<\/h4>\n

 <\/p>\n

As\u00ed pues,\u00a0 \u00a0su objetivo no era otro\u00a0 que\u00a0 el de\u00a0 formar\u00a0 profesionales\u00a0 \u00a0de la\u00a0 propia ciudad para nutrir las<\/h4>\n

agrupaciones musicales\u00a0 que\u00a0 \u00a0San\u00a0 Sebasti\u00e1n necesitaba,\u00a0 ya que,\u00a0 por\u00a0 aquel entonces\u00a0 las\u00a0 bandas\u00a0 y<\/h4>\n

orquestas\u00a0 \u00a0 que\u00a0 \u00a0 actuaban\u00a0 \u00a0 \u00a0durante\u00a0 \u00a0el\u00a0 \u00a0 verano,\u00a0 \u00a0se\u00a0 \u00a0hac\u00edan\u00a0 venir\u00a0 de\u00a0 fuera\u00a0 [3]\u00a0 \u00a0<\/span>para\u00a0 los\u00a0 grandes<\/h4>\n
\"\"<\/a>

Jos\u00e9 Juan Sanesteban<\/strong><\/p><\/div>\n

acontecimientos musicales de\u00a0la temporada estival.<\/h4>\n

 <\/p>\n

La\u00a0 presencia\u00a0 musical de la\u00a0 ciudad, que\u00a0 estaba representada por\u00a0 La\u00a0 Capilla <\/em><\/h4>\n

Musical <\/em>de las parroquias, reglamentada desde 1848\u00a0 y\u00a0 dirigida entonces por<\/h4>\n

Jos\u00e9 Juan Santesteban <\/a><\/span><\/strong>(1809-1884), se limitaba a las grandes solemnidades<\/h4>\n

religiosas \u00a0[4]<\/span>,\u00a0 \u00a0pero su modelo educativo era insuficiente\u00a0 para la idea que se<\/h4>\n

empezaba a fraguar sobre la ense\u00f1anza p\u00fablica de la m\u00fasica.<\/h4>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

  \u00a0 [1]<\/span> Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras. Or\u00edgenes de la Academia Municipal de M\u00fasica. Pag.17 \n  \u00a0 [2]<\/span>\u00a0 Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras.\u00a0 Or\u00edgenes de la\u00a0 Academia\u00a0 Municipal\u00a0 de M\u00fasica. Pag.16\n  \u00a0 [3] <\/span>Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras. Or\u00edgenes de la Academia Municipal de M\u00fasica. Pag.19\n  \u00a0 [4] <\/span>Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras. Or\u00edgenes de la Academia Municipal de M\u00fasica. Pag.14<\/pre>\n
[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618847464627{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
En 1866, Ferm\u00edn Barech<\/strong> ya propuso al Consistorio Municipal la creaci\u00f3n de una Academia de M\u00fasica. <\/span><\/h4>\n
Fue el primer intento de muchos, pues volvi\u00f3 a plantear la cuesti\u00f3n en 1869 y en 1874.<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/i><\/h4>\n
En 1877,\u00a0 se frustraron sus ilusiones al crear el\u00a0 Ayuntamiento solamente la\u00a0 Escuela de Solfeo,\u00a0 en la<\/span><\/h4>\n
que\u00a0 \u00a0el\u00a0 \u00a0Ayuntamiento\u00a0 \u00a0nombr\u00f3\u00a0 \u00a0como\u00a0 \u00a0profesores\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0la\u00a0 \u00a0misma\u00a0 al\u00a0 ya\u00a0 mencionado \u00a0<\/span>Jos\u00e9\u00a0 Juan <\/a><\/span><\/strong><\/h4>\n
Santesteban<\/a><\/span><\/strong>\u00a0<\/strong> (1809 – 1984)\u00a0 y\u00a0 \u00a0a\u00a0 <\/span>Raimundo Sarriegui<\/a><\/span><\/strong>\u00a0<\/strong> (1838 – 1913),\u00a0 m\u00fasicos\u00a0 de\u00a0 renombre\u00a0 y\u00a0 muy <\/span><\/h4>\n
considerados en la ciudad.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Raimundo\u00a0 \u00a0Sarriegui<\/strong>,\u00a0 \u00a0 \u00a0ya\u00a0 \u00a0era\u00a0 un\u00a0 \u00a0compositor\u00a0 \u00a0muy\u00a0 estimado\u00a0 \u00a0por\u00a0 tantas\u00a0 \u00a0marchas,\u00a0 \u00a0danzas\u00a0 \u00a0y <\/span><\/h4>\n
contradanzas, pasacalles,\u00a0 himnos, polcas y dem\u00e1s m\u00fasica festiva que salieron de sus manos y que <\/span><\/h4>\n
a\u00fan hoy en d\u00eda se disfrutan con fervor en las fiestas de la ciudad de Donostia.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Raimundo Sarriegui<\/strong> dirigiendo la banda Euterpe<\/em>, fundada por \u00e9l.<\/span><\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
Para un violinista profesional de la categor\u00eda de Ferm\u00edn Barech<\/strong>, <\/span>de carrera art\u00edstica bien cimentada, <\/span><\/h4>\n
de competencia un\u00e1nimemente reconocida y de autoridad indiscutible [5]<\/span><\/span>,<\/span> la creaci\u00f3n de la Escuela <\/span><\/h4>\n
de\u00a0<\/span>Solfeo, sin el contrapunto de la ense\u00f1anza de los diferentes instrumentos musicales, era a todas<\/span><\/h4>\n
 luces insuficiente.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En\u00a0 1878,\u00a0 volvi\u00f3\u00a0 a\u00a0 exponer\u00a0 la cuesti\u00f3n ante el\u00a0 Ayuntamiento\u00a0 a\u00a0 la\u00a0 vez\u00a0 que ofreci\u00f3\u00a0 una\u00a0 serie\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
conciertos en los que tuvo mucho \u00e9xito. Quiz\u00e1s fueron estos \u00faltimos hechos los que terminaron de <\/span><\/h4>\n
convencer\u00a0 al\u00a0 Ayuntamiento\u00a0 para\u00a0 poner\u00a0 en\u00a0 marcha,\u00a0 por\u00a0 fin,\u00a0 la ansiada Academia\u00a0 Municipal\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n en 1879.\u00a0<\/span><\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
    [5] Revista Vascongada Euskal-Erria. Cr\u00f3nica de 1915: Violinistas Donostiarras. Academia Municipal de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n.<\/span><\/span><\/pre>\n
[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb1879 – 1886″ tab_id=\u00bb1607677698893-0c93a67c-eb8a\u00bb][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618847999908{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
Fundaci\u00f3n de la Academia municipal de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n, 1879.<\/strong><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
Para\u00a0 la\u00a0 elaboraci\u00f3n\u00a0 del\u00a0 Reglamento\u00a0 Org\u00e1nico\u00a0 se\u00a0 consultaron los\u00a0 de\u00a0 las\u00a0 Escuelas\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica\u00a0 de<\/h4>\n
Pamplona\u00a0 (1858),\u00a0 \u00a0Bayona\u00a0 (1876)\u00a0 \u00a0y\u00a0 \u00a0Bilbao\u00a0 (1878).\u00a0 \u00a0 En\u00a0 San Sebasti\u00e1n\u00a0 se\u00a0 opt\u00f3\u00a0 por\u00a0 elaborar\u00a0 un<\/h4>\n
reglamento an\u00e1logo al de Bilbao con algunas modificaciones.\u00a0 \u00a0Por ejemplo,\u00a0 se elimina el art\u00edculo\u00a0 41<\/h4>\n
que\u00a0 abr\u00eda\u00a0 la\u00a0 puerta\u00a0 a\u00a0 una matr\u00edcula especial\u00a0 para\u00a0 mujeres en\u00a0 \u00a0condiciones an\u00e1logas\u00a0 a las\u00a0 de los<\/h4>\n
alumnos gratuitos\u00a0 y\u00a0 dedicadas a la ense\u00f1anza exclusivamente de canto\u00a0 y\u00a0 piano [6]<\/span>. Efectivamente,<\/h4>\n
en los listados del primer curso 1879-1880, se puede comprobar que todos los alumnos son varones.<\/h4>\n
 <\/p>\n
El primer cuadro de\u00a0 profesores fue el siguiente:\u00a0 <\/span>Ferm\u00edn Barech<\/b> fue nombrado director\u00a0 y profesor de <\/span><\/h4>\n
viol\u00edn superior,\u00a0 <\/span>Federico Gonz\u00e1lez<\/b>\u00a0 de violonchelo\u00a0 y\u00a0 contrabajo, <\/span>Joaqu\u00edn\u00a0 Garc\u00eda\u00a0<\/b> de viol\u00edn elemental, <\/span><\/h4>\n
Mariano Huesca<\/b> de clarinete y saxof\u00f3n,<\/span> Luis Rep\u00e1raz <\/b>de flauta, flaut\u00edn, fagot y oboe, <\/span>Juan Hern\u00e1ndez <\/b><\/h4>\n
de instrumentos de viento metal:\u00a0 trompa,\u00a0 tromb\u00f3n,\u00a0 bombardino\u00a0 y\u00a0 cornet\u00edn;\u00a0 <\/span>Justo S\u00e1iz <\/b>y<\/span> Raimundo <\/b><\/h4>\n
Sarriegui<\/b> eran profesores de solfeo.\u00a0 \u00a0<\/span>Bonifacio Echeverr\u00eda\u00a0 <\/b>sustituy\u00f3 a Justo S\u00e1iz tras su retirada\u00a0 en <\/span><\/h4>\n
1882, obteniendo la plaza por concurso oposici\u00f3n.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Aparte\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0las\u00a0 obligaciones\u00a0 docentes,\u00a0 \u00a0 \u00a0 se\u00a0 \u00a0acord\u00f3\u00a0 \u00a0que\u00a0 los\u00a0 profesores\u00a0 deber\u00edan\u00a0 \u00a0intervenir\u00a0 \u00a0en<\/span><\/h4>\n
 determinadas funciones musicales de las parroquias de Santa Mar\u00eda y San Vicente.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Ya en el primer a\u00f1o de funcionamiento (1879)\u00a0 hab\u00eda\u00a0 358 alumnos matriculados. En 1880 se anuncia <\/span><\/h4>\n
tambi\u00e9n la matr\u00edcula para la <\/span>ense\u00f1anza p\u00fablica de<\/span> silbo<\/span><\/i> (txistu).<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\"\"<\/a>
Plazuela de las Escuelas. Al fondo, edificio municipal, dependencias donde se impart\u00edan clases de m\u00fasica en 1880 [7]<\/span><\/p><\/div>\n
  \u00a0 [6]<\/span> Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras. Or\u00edgenes de la Academia Municipal de M\u00fasica. Pag.31\u00a0<\/span>\n  \u00a0 [7]<\/span> Ferm\u00edn Barech Fundador y primer director de la Academia Municipal de M\u00fasica. Jos\u00e9 Ignacio Tellechea Id\u00edgoras. P\u00e1g. 180. Eresbil<\/span><\/pre>\n
[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1608297783032{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
Para situar la historia del Conservatorio en su contexto, hay que tener en cuenta el auge y la expansi\u00f3n <\/span><\/h4>\n
que la ciudad experimenta con el derribo de las murallas en 1863. A su vez, esto genera un importante <\/span><\/h4>\n
desarrollo econ\u00f3mico, comercial y, por ende, cultural.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Conviene\u00a0 destacar\u00a0 que cuando\u00a0 se funda\u00a0 la\u00a0 Academia\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica en 1879,\u00a0 \u00a0la Reina Regente Mar\u00eda <\/span><\/h4>\n
Cristina Habsburgo-Lorena a\u00fan no veraneaba en San Sebasti\u00e1n,\u00a0 ni se hab\u00eda comenzado a construir el <\/span><\/h4>\n
Palacio de\u00a0 Miramar o el\u00a0 Gran\u00a0 Casino,\u00a0 \u00a0actual ayuntamiento de la ciudad;\u00a0 \u00a0tampoco exist\u00eda el\u00a0 Orfe\u00f3n <\/span><\/h4>\n
Donostiarra.\u00a0 \u00a0Sin embargo,\u00a0 \u00a0San Sebasti\u00e1n ya es una ciudad posicionada como ciudad-balneario y\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
veraneo.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0\"\"<\/span><\/p>\n
San Sebasti\u00e1n a finales del siglo XIX<\/span><\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
La creaci\u00f3n de la Escuela Municipal de M\u00fasica fue la idea de un m\u00fasico que supo captar con antelaci\u00f3n<\/span><\/h4>\n
 las necesidades musicales de la ciudad y que ide\u00f3 una estructura para encauzarlas.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Por otra parte,\u00a0 tampoco\u00a0 se lo puede considerar como\u00a0 un hecho aislado,\u00a0 sino que\u00a0 hay que\u00a0 enmarcarlo<\/span><\/h4>\n
 dentro de una corriente general\u00a0 que se estaba dando en toda Espa\u00f1a con la creaci\u00f3n\u00a0 de\u00a0 Academias de <\/span><\/h4>\n
M\u00fasica Municipales en muchas capitales.<\/span><\/h4>\n
 [\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb1886 – 1895″ tab_id=\u00bb1608297806587-26e4e8ad-9f59″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1611782569054{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb] <\/p>\n
Academia Municipal de M\u00fasica versus Banda Municipal, 1886<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
A pesar de la buena disposici\u00f3n de todas las partes implicadas en el proyecto de la Academia Municipal <\/span><\/h4>\n
de M\u00fasica, fueron a\u00f1os muy dif\u00edciles y conflictivos.\u00a0 <\/span>Hab\u00eda\u00a0 pocos profesores,\u00a0 escasez\u00a0 de instrumentos; <\/span><\/h4>\n
las\u00a0 faltas de asistencia de los alumnos adultos eran\u00a0 <\/span>abundantes,\u00a0 especialmente\u00a0 cuando\u00a0 empezaba\u00a0 a <\/span><\/h4>\n
alargar el d\u00eda y los chicos no asist\u00edan a los ensayos de <\/span>coro. <\/span>Los problemas y rencillas entre los m\u00fasicos <\/span><\/h4>\n
de la Capilla Musical y los de la Academia\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica se a<\/span>cumularon de tal forma, que en\u00a0 1885 se lleg\u00f3 <\/span><\/h4>\n
a plantear la desaparici\u00f3n de la instituci\u00f3n de ense\u00f1anza <\/span>musical.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En 1886 el Ayuntamiento decidi\u00f3 crear una Banda Municipal de M\u00fasica con\u00a0 el objetivo de amenizar los <\/span><\/h4>\n
veranos\u00a0 donostiarras.\u00a0 Unos\u00a0 90\u00a0 conciertos\u00a0 en\u00a0 tres\u00a0 meses.\u00a0 Esta\u00a0 propuesta\u00a0 fue muy controvertida\u00a0 y <\/span><\/h4>\n
pol\u00e9mica\u00a0 porque\u00a0 pon\u00eda\u00a0 en\u00a0 peligro\u00a0 la\u00a0 propia\u00a0 subsistencia\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Academia\u00a0 y\u00a0 la\u00a0 desaparici\u00f3n\u00a0 de\u00a0 la <\/span><\/h4>\n
ense\u00f1anza de los instrumentos de cuerda.\u00a0 Los m\u00fasicos de la Banda asumir\u00edan la ense\u00f1anza del solfeo <\/span><\/h4>\n
y\u00a0 de los instrumentos de viento.\u00a0 Sin embargo,\u00a0 hab\u00eda voces dentro de la propia\u00a0 Corporaci\u00f3n\u00a0 Municipal <\/span><\/h4>\n
que consideraban que\u00a0 los m\u00fasicos de\u00a0 Banda no ten\u00edan preparaci\u00f3n\u00a0 profesional,\u00a0 ni\u00a0 metodolog\u00eda\u00a0 para <\/span><\/h4>\n
impartir dichas\u00a0 materias.\u00a0 A\u00fan\u00a0 as\u00ed,\u00a0 en\u00a0 detrimento\u00a0 de la Academia,\u00a0 decidieron\u00a0 apostar\u00a0 por\u00a0 la\u00a0 Banda\u00a0<\/span><\/h4>\n
Municipal\u00a0 que asume a su vez la ense\u00f1anza del Solfeo y de\u00a0 los <\/span>instrumentos viento.\u00a0 \u00a0Esto\u00a0 conlleva la\u00a0<\/span><\/h4>\n
 pr\u00e1ctica desaparici\u00f3n\u00a0 de la ense\u00f1anza\u00a0 de los instrumentos\u00a0 de\u00a0<\/span>cuerda.\u00a0 La\u00a0 secci\u00f3n\u00a0 de\u00a0 ense\u00f1anza\u00a0 se <\/span><\/h4>\n
denomina Academia de la Banda de M\u00fasica.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La\u00a0 Academia de M\u00fasica iniciada por\u00a0 Ferm\u00edn\u00a0 Barech<\/strong>\u00a0 en\u00a0 1879\u00a0 se clausura\u00a0 definitivamente\u00a0 en\u00a0 1888. <\/span><\/h4>\n
Ferm\u00edn Barech<\/strong> muri\u00f3 en 1891.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La Banda\u00a0 y\u00a0 la Academia de la Banda Municipal de San Sebasti\u00e1n son dirigidas desde su fundaci\u00f3n en <\/span><\/h4>\n
1886\u00a0 hasta\u00a0 1912\u00a0 por\u00a0 <\/span>\u00c1lvaro\u00a0 Milpager\u00a0 <\/b>(1886-1889),\u00a0 <\/span>Bressonier, \u00a0\u00a0<\/b>Ju\u00e1n\u00a0 Guim\u00f3n<\/b><\/a><\/span> \u00a0(1889-1895),\u00a0 <\/span>Jos\u00e9 <\/b><\/h4>\n
Rodoreda, \u00a0<\/b>Arturo Saco del valle<\/b><\/a> \u00a0<\/span>(1905),\u00a0 <\/span>Valent\u00edn Castellano <\/b>(1906)\u00a0 y <\/span>Bernardo Gabiola<\/b><\/a> \u00a0<\/span>(1907-1912)<\/span><\/h4>\n
 sucesivamente.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\"\"<\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Bernardo Gabiola<\/strong> en el centro.<\/p>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1611782516954{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
Euskal-Batzarre: Sala Wagner. Sociedad Easo: Palacio de Bellas Artes 1895<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
Paralelamente,\u00a0 \u00a0en\u00a0 nuestra\u00a0 peque\u00f1a ciudad de algo m\u00e1s de\u00a0 \u00a030.000 habitantes,\u00a0 \u00a0hab\u00eda\u00a0 un\u00a0 grupo\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
personas instruidas e\u00a0 inquietas, aficionadas a la literatura, M\u00fasica, Pintura, Arqueolog\u00eda, Investigaci\u00f3n <\/span><\/h4>\n
y\u00a0 todas las ramas de las ciencias y el saber.\u00a0 \u00a0Se reun\u00edan con regularidad en una tertulia que disertaba<\/span><\/h4>\n
 sobre todos estos temas y que deriv\u00f3 en la Sociedad Euskal-Batzarre.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Entre\u00a0 ellos\u00a0 se\u00a0 encontraban\u00a0 los\u00a0 m\u00fasicos <\/span>Leonardo Moy\u00faa<\/a><\/span><\/strong>,\u00a0 Germ\u00e1n Cendoya<\/strong>,\u00a0 Marino Tabuyo<\/strong>,\u00a0 Ju\u00e1n <\/strong><\/span><\/h4>\n
Guim\u00f3n<\/strong>,\u00a0 y otros ilustres personajes de la Sociedad donostiarra.\u00a0 Ellos se consideran los sucesores de <\/span><\/h4>\n
aquella\u00a0 \u00a0Sociedad\u00a0 \u00a0Bascongada\u00a0 de\u00a0 los\u00a0 Amigos\u00a0 del\u00a0 Pa\u00eds\u00a0 \u00a0(1765-1808)\u00a0 \u00a0 fundada\u00a0 por\u00a0 el\u00a0 Conde\u00a0 de <\/strong><\/span><\/h4>\n
Pe\u00f1aflorida<\/strong>, de cuyos ideales y prop\u00f3sitos toman el testigo<\/span>.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
Constituyeron la \u201cEuskal-Batzarre\u201d (1893) con local en la calle General Echag\u00fce y su sala de conciertos<\/span><\/h4>\n
 \u201cSala Wagner\u201d.\u00a0 \u00a0Lo que en un principio eran veladas \u00edntimas de m\u00fasica de c\u00e1mara realizadas\u00a0 por ellos <\/span><\/h4>\n
mismos,\u00a0 \u00a0en poco\u00a0 tiempo\u00a0 se\u00a0 abri\u00f3\u00a0 a\u00a0 un p\u00fablico\u00a0 m\u00e1s\u00a0 numeroso\u00a0 creando\u00a0 el\u00a0 sistema de socios que <\/span><\/h4>\n
pagaban una cuota.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Es as\u00ed como en\u00a0 1895\u00a0 se crea la Sociedad An\u00f3nima Easo.\u00a0 \u00c9sta adquiere un solar en una calle que a\u00fan<\/span><\/h4>\n
 no ten\u00eda nombre, que no es otra que la calle Euskalerria. En ella edifican el Palacio de Bellas Artes para <\/span><\/h4>\n
organizar\u00a0 y\u00a0 acoger\u00a0 el cada\u00a0 vez\u00a0 m\u00e1s\u00a0 numeroso\u00a0 abanico de p\u00fablico\u00a0 y\u00a0 actividades.\u00a0 \u00a0Se\u00a0 inaugura\u00a0 en<\/span><\/h4>\n
 noviembre de 1896 con un concierto dirigido por Ju\u00e1n Guim\u00f3n<\/strong><\/span>.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\"\"<\/strong><\/span><\/h4>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Leonardo de Moy\u00faa<\/strong>, <\/span>en la Sala Wagner,1895<\/span><\/i><\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb1897 – 1912″ tab_id=\u00bb1608370310383-5163f0b0-1e78″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618848083216{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
Palacio de Bellas Artes, calle Euskal-Erria. Academia de M\u00fasica. 1897-1912<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
La\u00a0 Sociedad de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes hab\u00eda nacido en\u00a0 1895\u00a0 y\u00a0 era la responsable de gestionar las actividades<\/span><\/h4>\n
 culturales\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 nuevo\u00a0 edificio\u00a0 de la\u00a0 calle\u00a0 Euskal-Erria,\u00a0 \u00a0el\u00a0 Palacio de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes,\u00a0 propiedad de la <\/span><\/h4>\n
Sociedad Easo.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En\u00a0 el\u00a0 verano de\u00a0 ese\u00a0 mismo\u00a0 a\u00f1o\u00a0 organiz\u00f3\u00a0 \u00a0la primera\u00a0 Exposici\u00f3n de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes\u00a0 celebrada en San <\/span><\/h4>\n
Sebasti\u00e1n con\u00a0 pintores de la talla de Regoyos y Ugarte,\u00a0 como los guipuzcoanos m\u00e1s destacados. Fue <\/span><\/h4>\n
una exposici\u00f3n\u00a0 que tuvo amplio reconocimiento y difusi\u00f3n por la categor\u00eda de quienes participaron en <\/span><\/h4>\n
ella con su obra: Sorolla, Rusi\u00f1ol,\u00a0 Benlliure, Susillo, Mu\u00f1oz Degrain, Gord\u00f3n, Hern\u00e1ndez N\u00e1jera y tantos <\/span><\/h4>\n
otros [8]<\/span><\/span>\u00a0y que posicionaba a San Sebasti\u00e1n como ciudad de \u00e9lite y de alto nivel cultural.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La importancia\u00a0 que tiene la\u00a0 Sociedad de\u00a0 Bellas Artes para la Historia del Conservatorio es que fue en <\/span><\/h4>\n
el\u00a0<\/span> propio Palacio de Bellas Artes donde se ubic\u00f3 la Academia de M\u00fasica\u00a0 y\u00a0 donde\u00a0 se\u00a0 impartieron\u00a0 las<\/span><\/h4>\n
 clases\u00a0 \u00a0hasta\u00a0 el a\u00f1o 1912.\u00a0 Para la Sociedad de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes la ense\u00f1anza de la\u00a0 M\u00fasica\u00a0 era un\u00a0 pilar <\/span><\/h4>\n
fundamental en su tarea cultural, que adem\u00e1s contaba con el apoyo econ\u00f3mico del ayuntamiento.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En 1897 se propuso a Alfredo Larrocha<\/strong> como profesor\u00a0 y\u00a0 director de la nueva Academia.\u00a0 Se impart\u00edan <\/span><\/h4>\n
todos\u00a0 los\u00a0 instrumentos\u00a0 de\u00a0 cuerda,\u00a0 \u00a0canto\u00a0 y\u00a0 solfeo.\u00a0 \u00a0<\/span>Poco tiempo dur\u00f3,\u00a0 sin embargo,\u00a0 \u00a0esta\u00a0 entidad <\/span><\/h4>\n
art\u00edstica,\u00a0 \u00a0que\u00a0 apenas\u00a0 fundada,\u00a0 \u00a0revel\u00f3se tan brillantemente.\u00a0 \u00a0 Peque\u00f1eces\u00a0 que\u00a0 derrumban\u00a0 <\/span>grandes <\/span><\/h4>\n
instituciones, se han registrado con frecuencia en Donostia. M\u00e1s tarde, la\u00a0 Sociedad\u00a0 Econ\u00f3mica de los <\/span><\/h4>\n
Amigos\u00a0 del\u00a0 Pa\u00eds,\u00a0 \u00a0con\u00a0 la\u00a0 cooperaci\u00f3n\u00a0 de\u00a0 las\u00a0 Corporaciones provincial\u00a0 \u00a0y\u00a0 municipal,\u00a0 \u00a0estableci\u00f3\u00a0 la <\/span><\/h4>\n
Academia musical\u00a0 que durante muchos a\u00f1os\u00a0 ha venido funcionando\u00a0 en el ya\u00a0 incendiado\u00a0 Palacio\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
Bellas Artes, de la calle de Euskal-Erria [9]<\/span><\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/span>\u00a0 <\/span><\/p>\n
\u00a01898,\u00a0 Palacio de <\/span>Bellas Artes de la calle Euskal-Erria<\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
  \u00a0 \u00a0[8]<\/span> Revista Blanco y Negro n\u00ba 276. 15 de agosto de 1896.<\/span>\n  \u00a0 \u00a0[9]<\/span>\u00a0Revista Vascongada Euskal-Erria. Cr\u00f3nica de 1915: Violinistas\u00a0 Donostiarras. Academia Municipal de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n.<\/span><\/pre>\n
[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1609877238099{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
La\u00a0 Academia\u00a0 Musical\u00a0 estuvo\u00a0 bajo la tutela econ\u00f3mica de las\u00a0 <\/span>Corporaciones\u00a0 Provincial\u00a0 y\u00a0 Municipal <\/span><\/h4>\n
y\u00a0 la\u00a0 Sociedad\u00a0 Econ\u00f3mica\u00a0 de\u00a0 Amigos del Pa\u00eds<\/span>,\u00a0 y se la conoci\u00f3 como\u00a0 Academia de M\u00fasica de\u00a0 Bellas <\/span><\/h4>\n
Artes,\u00a0 ya que las clases se impart\u00edan en el mencionado\u00a0 Palacio,\u00a0 edificio debido al\u00a0 arquitecto <\/span>Jos\u00e9\u00a0 de <\/a><\/span><\/strong><\/h4>\n
Goicoa y Barcaiz<\/span>t<\/span>egui<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u00a0 \u00a0(1844-1911).\u00a0 \u00a0En\u00a0 la\u00a0 zona\u00a0 superior\u00a0 se encontraba\u00a0 el\u00a0 Sal\u00f3n\u00a0 Teatro\u00a0 donde\u00a0 se <\/span><\/h4>\n
representaban obras de teatro,\u00a0 ballets,\u00a0 conciertos\u00a0 y\u00a0 espect\u00e1culos humor\u00edsticos;\u00a0 \u00a0en\u00a0 los locales de la <\/span><\/h4>\n
planta baja se impart\u00edan las clases de m\u00fasica.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
All\u00ed estudiaron o dieron sus primeros recitales \u00a0<\/span>Jos\u00e9 M\u00aa Usandizaga<\/strong><\/a><\/span>\u00a0 (1887-1915)\u00a0 o\u00a0 el\u00a0 ya\u00a0 consagrado <\/span><\/h4>\n
L\u00e9o de Silka<\/b>, nombre art\u00edstico de <\/span>Leonardo de Moy\u00faa<\/a><\/strong><\/span>\u00a0<\/strong><\/span> (1857-1920),\u00a0 \u00a0en una \u00e9poca en la que un alcalde <\/span><\/h4>\n
pod\u00eda ser a su vez un concertista de talla internacional como era el caso de L\u00e9o de Silka<\/strong>.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En 1912, el cuadro de profesores era el siguiente:\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Germ\u00e1n Cendoya<\/strong> (solfeo 1898), (\u00f3rgano 1900) y piano<\/span><\/h4>\n
Manuel Cendoya<\/strong>\u00a0(solfeo y piano 1902)<\/span><\/h4>\n
Bonifacio Echeverr\u00eda<\/strong> (\u00f3rgano y armon\u00eda 1898-1900)<\/span><\/h4>\n
Jos\u00e9 M\u00aa Echeverr\u00eda<\/strong> (canto y coro 1898-1903)<\/span><\/h4>\n
Secundino Esnaola<\/strong> (canto y coro, 1907)<\/span><\/h4>\n
Claudio Jauregui<\/strong> (armon\u00eda y composici\u00f3n 1900-1902)<\/span><\/h4>\n
Alfredo Larrocha<\/strong> (instrumentos de arco, conjunto instrumental, direcci\u00f3n 1897)<\/span><\/h4>\n
Leonardo Moy\u00faa<\/strong> (piano 1900-1903)<\/span><\/h4>\n
Beltr\u00e1n Pagola<\/strong> (armon\u00eda y composici\u00f3n, piano 1898, 1903)<\/span><\/h4>\n
\u00c1ngel Sainz<\/strong> (solfeo 1898-1907)<\/span><\/h4>\n
Eulogio Villabella <\/strong>(canto)<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
V\u00ednculo de figuras relevantes con la Academia de M\u00fasica<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
Fueron\u00a0 aquellos,\u00a0 unos a\u00f1os de\u00a0 efervescencia musical para la ciudad de\u00a0 San Sebasti\u00e1n.\u00a0 En el Palacio <\/span><\/h4>\n
de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes actuaron grandes nombres,\u00a0 \u00a0se\u00a0 organizaron\u00a0 las\u00a0 primeras\u00a0 exposiciones\u00a0 de pintura\u00a0 y <\/span><\/h4>\n
escultura.\u00a0 \u00a0Todas las manifestaciones art\u00edsticas\u00a0 y\u00a0 literarias tuvieron un extraordinario auge.\u00a0 \u00a0No cabe <\/span><\/h4>\n
duda\u00a0 de\u00a0 que\u00a0 un\u00a0 gran\u00a0 impulsor\u00a0 de\u00a0 estas manifestaciones culturales fue\u00a0 el\u00a0 concertista\u00a0 L\u00e9o de Silka<\/strong>, <\/span><\/h4>\n
Marqu\u00e9s de Rocaverde.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Desde 1887,\u00a0 bajo la Regencia de la reina Mar\u00eda Cristina,\u00a0 \u00a0hasta 1928,\u00a0 \u00a0San Sebasti\u00e1n se convirti\u00f3 en el <\/span><\/h4>\n
lugar de veraneo de la familia Real,\u00a0 y la aristocracia espa\u00f1ola y europea.\u00a0 \u00a0Fueron a\u00f1os de esplendor en<\/span><\/h4>\n
 lo\u00a0<\/span>social, en lo econ\u00f3mico y en lo cultural.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La ciudad contaba con 2 orquestas, adem\u00e1s de la banda y peque\u00f1as agrupaciones\u00a0 y\u00a0 orquestinas muy<\/span><\/h4>\n
 requeridas para los abundantes festejos. San Sebasti\u00e1n era una ciudad cosmopolita y muchos artistas <\/span><\/h4>\n
actuaron en ella.\u00a0 \u00a0Durante todo el verano hab\u00eda una completa temporada de conciertos:\u00a0 \u00a0Son\u00a0 los a\u00f1os <\/span><\/h4>\n
del\u00a0 veraneo\u00a0 de<\/span> Pablo Sarasate<\/strong>,\u00a0 \u00a0o de los magn\u00edficos\u00a0 conciertos\u00a0 de \u00a0<\/span>Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1863-<\/span><\/h4>\n
1939).\u00a0 \u00a0<\/span>Para hacernos una peque\u00f1a idea de lo que supon\u00eda la actividad cultural,\u00a0 \u00a0he aqu\u00ed un p\u00e1rrafo de <\/span><\/h4>\n
las Memorias de Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s<\/strong>:\u00a0<\/span><\/h4>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1611095395593{padding-right: 30px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Durante las vacaciones de\u00a0 Nochebuena (1<\/span><\/i>896), nue<\/span><\/i>stro cuarteto espa\u00f1ol, llevando como <\/span><\/i><\/h5>\n
pianista a<\/span><\/i>\"\" Carlos Sobrino<\/strong>,\u00a0<\/span><\/i>emprendi\u00f3 un viaje por Espa\u00f1a.\u00a0 Tocamos en la Socieda<\/span><\/i>d de <\/span><\/i><\/h5>\n
Bellas Artes <\/span><\/i>de\u00a0 San\u00a0 S<\/span><\/i>ebasti\u00e1n.\u00a0 \u00a0Yo\u00a0 hab\u00eda\u00a0 actuado antes en\u00a0 <\/span><\/i>ella<\/span><\/i> en un concierto en que\u00a0<\/span><\/i><\/h5>\n
tomaba\u00a0<\/span><\/i>parte, como pianista, <\/span><\/i>L\u00e9o <\/strong><\/span><\/i>de Silka<\/strong>, <\/span><\/i>marqu\u00e9s de Rocaverde,\u00a0 \u00a0al que asisti\u00f3\u00a0 to<\/span><\/i>da<\/span><\/i><\/h5>\n
 la Familia Real\u00a0 y\u00a0 guardaba\u00a0 un\u00a0 grato\u00a0 <\/span><\/i>recuerdo\u00a0 del ambiente\u00a0 \u00edntimo\u00a0 y\u00a0 simp\u00e1t<\/span><\/i>ico de\u00a0 su <\/span><\/i><\/h5>\n
p\u00fablico y de su salita de conciertos.<\/span><\/i><\/h5>\n
Esta segunda\u00a0 actuaci\u00f3n obtuvo un gran \u00e9xito\u00a0 y, durante los d\u00edas de nuestra estancia\u00a0 en <\/span><\/i><\/h5>\n
Donostia,\u00a0 <\/span><\/i>tuvimos\u00a0 ocasi\u00f3n\u00a0 \u00a0de\u00a0 <\/span><\/i>darnos\u00a0 \u00a0<\/span><\/i>cuenta\u00a0 de\u00a0 las\u00a0 actividades\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Sociedad\u00a0 y\u00a0<\/span><\/i><\/h5>\n
 compartir\u00a0 con\u00a0 varios\u00a0<\/span><\/i>queridos<\/span><\/i> amigos su vida \u00edntima y alegre, as\u00ed como <\/span><\/i>\u00a0sus\u00a0 <\/span><\/i>iniciativas <\/span><\/i><\/h5>\n
art\u00edsticas.\u00a0<\/span><\/i><\/h5>\n
Alma\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0ellas\u00a0 \u00a0era\u00a0 \u00a0el\u00a0 \u00a0compa\u00f1ero\u00a0 \u00a0que\u00a0 hab\u00eda\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0estar\u00a0 \u00a0m\u00e1s\u00a0 tarde<\/span><\/i> ligado a\u00a0 m\u00ed,\u00a0 el\u00a0 <\/span><\/i><\/h5>\n
excelente\u00a0 \u00a0<\/span><\/i>violonchelista\u00a0 \u00a0y\u00a0 \u00a0despu\u00e9s\u00a0 \u00a0<\/span><\/i>director\u00a0\u00a0<\/span><\/i> de<\/span><\/i>\u00a0 \u00a0orquesta,\u00a0 inagotable animador\u00a0 de <\/span><\/i><\/h5>\n
alegres y jocosas fiestas, <\/span><\/i>Alfredo Larrocha<\/strong>.\u00a0 La Sociedad de Bellas Artes<\/span><\/i>,\u00a0<\/span>n<\/span>o<\/span> se\u00a0 l<\/span><\/em>imitaba\u00a0<\/span><\/i><\/h5>\n
a <\/span><\/i>la\u00a0 m\u00fasica\u00a0 de\u00a0 c\u00e1mara.\u00a0 \u00a0Patrocinaba\u00a0 <\/span><\/i>esta\u00a0 asociaci\u00f3n,\u00a0 aparte\u00a0 los conciertos , \u00f3peras<\/span><\/i><\/h5>\n
improvisadas,\u00a0 \u00a0 \u00a0exposiciones\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0cuadros,\u00a0 \u00a0 \u00a0recitales\u00a0 \u00a0<\/span><\/i>de\u00a0 \u00a0\u00f3rgano,\u00a0 representaciones\u00a0<\/span><\/i><\/h5>\n
humor\u00edsticas, producci\u00f3n de las primeras pel\u00edculas que\u00a0 <\/span><\/i>se conocieron\u00a0<\/span><\/i>en la ciudad, etc<\/span><\/i><\/h5>\n
 [13]<\/span>. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s<\/strong>, 1894<\/span><\/i><\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong><\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/h5>\n
Un\u00a0 ambiente tan selecto,\u00a0 que ten\u00eda lugar en el mismo edificio,\u00a0 \u00bfC\u00f3mo no iba a\u00a0 influir\u00a0 y\u00a0 a\u00a0 interactuar <\/span><\/h4>\n
con <\/span>la Academia de M\u00fasica?\u00a0 \u00a0La\u00a0 vida\u00a0 musical de la ciudad\u00a0 y\u00a0 la de la\u00a0 Academia\u00a0 estaban\u00a0 totalmente<\/span><\/h4>\n
 ligadas.\u00a0 Los\u00a0 profesores de la\u00a0 Academia eran tambi\u00e9n\u00a0 miembros de las\u00a0 orquestas o\u00a0 de la banda,\u00a0 ya <\/span><\/h4>\n
que el presupuesto econ\u00f3mico de todo ello part\u00eda de las arcas municipales.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
Se\u00a0 cuenta\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 cr\u00f3nica\u00a0 Violinistas\u00a0 Donostiarras de la\u00a0 Revista\u00a0 Vascongada\u00a0 Euskal-Erria, c\u00f3mo\u00a0 en<\/span><\/h4>\n
 aquellos <\/span>a\u00f1os<\/span>\u201craro era el mukizu\u00a0 que no hiciera sus primeras armas en el\u00a0 manejo del\u00a0 arco del\u00a0 viol\u00edn, <\/span><\/i><\/h4>\n
todos ellos j\u00f3venes aspirantes a Sarasates\u201d<\/span><\/i>.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
No es de extra\u00f1ar que en este gran inter\u00e9s por estudiar viol\u00edn tuviera una enorme influencia el hecho de<\/span><\/h4>\n
 que <\/span>Pablo Sarasate<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1844-1908)\u00a0 verane\u00f3 en la Bella Easo<\/em> desde 1880 a 1900,\u00a0 y <\/span>que durante unos\u00a0 15 <\/span><\/h4>\n
a\u00f1os, a fines de septiembre, hasta el a\u00f1o 1906, Don pablo cooperaba con dicha orquesta (Gran Casino<\/em>) <\/span><\/h4>\n
en\u00a0 una\u00a0 audici\u00f3n\u00a0 a\u00a0 beneficio\u00a0 de\u00a0 aquella\u00a0 masa\u00a0 instrumental,\u00a0 cuando\u00a0 se\u00a0 acercaba\u00a0 el\u00a0 t\u00e9rmino de\u00a0 la <\/span><\/h4>\n
estaci\u00f3n veraniega [14]<\/span><\/span><\/i>.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En\u00a0 aquellos\u00a0 tiempos,\u00a0 \u00a0aunque\u00a0 el\u00a0 prestigio\u00a0 de\u00a0 los\u00a0 m\u00fasicos era grande,\u00a0 \u00a0los\u00a0 sueldos\u00a0 de los m\u00fasicos <\/span><\/h4>\n
profesionales eran por lo general muy bajos.\u00a0 \u00a0<\/span>Hay que tener en cuenta que\u00a0 Pablo Sarasate\u00a0<\/strong> fue el m\u00e1s<\/span><\/h4>\n
 famoso\u00a0 y\u00a0 el\u00a0 m\u00e1s\u00a0 medi\u00e1tico\u00a0 violinista del mundo de su tiempo,\u00a0 \u00a0como dir\u00edamos hoy.\u00a0 \u00a0Despertaba\u00a0 el <\/span><\/h4>\n
fervor\u00a0 <\/span>y la locura en cada rinc\u00f3n del mundo donde tocaba.\u00a0 Fue el violinista mejor pagado,\u00a0 con mucha<\/span><\/h4>\n
 diferencia, de su tiempo. Sus actuaciones eran multitudinarias.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
  \u00a0 [13]<\/span> Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s. Memorias. Ediciones Cid. Pag. 306<\/span>\n  \u00a0 [14]<\/span>\u00a0Memorias de Sarasate. Julio Altadill. Edici\u00f3n facs\u00edmil de la realizada en 1909. Fondo de publicaciones del Gobierno de Navarra. Pag.273<\/span><\/pre>\n
<\/h4>\n
[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612267567889{padding-right: 25px !important;padding-left: 30px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 Algunos profesores de la Academia de San Sebasti\u00e1n,\u00a0 como Alfredo Larrocha,\u00a0 se contaban entre sus <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 amigos.\u00a0 S\u00f3lo en San Sebasti\u00e1n toc\u00f3 alrededor de\u00a0 50 veces.\u00a0 \u00bfC\u00f3mo no iba a tener relaci\u00f3n este\u00a0 bullir <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 musical de la ciudad con la propia Academia de M\u00fasica y sus profesores?<\/span><\/h4>\n
\"\"<\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 Dedicatoria (1896) de Pablo Sarasate<\/strong> a <\/span>Alfredo Larrocha<\/a><\/strong><\/span> (1874-1946)<\/span> e<\/span>xtraordinario\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 violonchelista y profesor de la Academia Municipal de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Director en numerosas ocasiones de\u00a0<\/span>la Orquesta del Gran Casino.<\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 Los conservatorios son instituciones de\u00a0 ense\u00f1anza\u00a0 musical que\u00a0 tienen mayor o\u00a0 menor peso debido, <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 en <\/span>parte,\u00a0 a los\u00a0 alumnos\u00a0 que se\u00a0 formaron en\u00a0 ellos y que,\u00a0 con\u00a0 posterioridad,\u00a0 han dejado huella\u00a0 en la <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 Historia de la M\u00fasica.\u00a0 Los profesores de los conservatorios\u00a0 han ejercido\u00a0 su\u00a0 magisterio casi\u00a0 <\/span>siempre<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 en la sombra,\u00a0 en una labor callada y continua.\u00a0 As\u00ed\u00a0 pues,\u00a0 solemos leer que tal int\u00e9rprete o compositor<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 estudi\u00f3 en tal conservatorio y con tales o cuales profesores.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 Primeros alumnos ilustres y otros m\u00fasicos<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00bfQui\u00e9nes fueron los primeros alumnos destacados de aquella primigenia Academia, hoy Conservatorio <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 Profesional de M\u00fasica Francisco Escudero?<\/span><\/h4>\n
\"\"
Jos\u00e9 Mar\u00eda Usandizaga, de ni\u00f1o<\/p><\/div>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 En\u00a0 1896\u00a0 \u00a0comenz\u00f3\u00a0 \u00a0<\/span>Jos\u00e9 M\u00aa Usandizaga<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1887-1915)\u00a0 \u00a0a estudiar\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 <\/span><\/h4>\n
Academia de M\u00fasica situada en\u00a0<\/span>el\u00a0 Palacio\u00a0 de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes.\u00a0 Hizo\u00a0 solfeo <\/span><\/h4>\n
con\u00a0 \u00a0 <\/span>Manuel\u00a0 \u00a0Cendoya\u00a0 \u00a0<\/b>(1861-1920),\u00a0 \u00a0 piano\u00a0 \u00a0con\u00a0 el\u00a0 profesor \u00a0 <\/span>Germ\u00e1n<\/a>\u00a0<\/strong><\/span><\/h4>\n
Cendoya<\/a><\/strong><\/span>,\u00a0 \u00a0<\/span>excelente\u00a0 y modesto profesor que hizo\u00a0 pianista a\u00a0 casi toda la\u00a0 <\/span><\/h4>\n
generaci\u00f3n\u00a0 \u00a0donostiarra\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0<\/span>entonces<\/span>\u00a0 y\u00a0 armon\u00eda\u00a0 \u00a0con\u00a0 \u00a0<\/span>Beltr\u00e1n\u00a0 Pagola<\/a><\/strong><\/span><\/h4>\n
(1878-1950).\u00a0<\/span><\/h4>\n
\"\"
Pablo Sorozabal en Leipzig, 1920<\/p><\/div>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span><\/i>Pablo Sorozabal<\/a><\/strong><\/span> (1897-1988) fue disc\u00edpulo de la Academia, quien estudi\u00f3 <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 viol\u00edn\u00a0<\/span>con \u00a0<\/span>Alfredo Larrocha<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1874-1946)\u00a0 y armon\u00eda con\u00a0 Beltr\u00e1n Pagola<\/strong>.\u00a0<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Desde ni\u00f1o\u00a0 <\/span>mostr\u00f3\u00a0 unas dotes\u00a0 excepcionales\u00a0 para\u00a0 el viol\u00edn\u00a0 y\u00a0 el piano.<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Muy\u00a0 <\/span>pronto empez\u00f3\u00a0<\/span> a ganarse <\/span>la vida tocando en cines, caf\u00e9s, y fiestas. <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Por <\/span>aquellos a\u00f1os toc\u00f3 con <\/span>la orquesta del Gran Casino bajo la direcci\u00f3n\u00a0 <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 del <\/span>Maestro Arb\u00f3s\u00a0 y\u00a0 Alfredo\u00a0<\/strong><\/span>Larrocha<\/strong>.<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Regino\u00a0 Sainz\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Maza<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1896-1981),\u00a0 \u00a0el\u00a0 legendario guitarrista\u00a0 que <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 estren\u00f3\u00a0 el\u00a0 <\/span>Concierto\u00a0 de\u00a0 Aranjuez\u00a0 \u00a0y\u00a0 abord\u00f3\u00a0 con\u00a0 \u00a0renovada\u00a0 visi\u00f3n\u00a0 el <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 repertorio de la guitarra\u00a0<\/span>del siglo XX, vivi\u00f3 unos a\u00f1os en San\u00a0 Sebasti\u00e1n.\u00a0 \u00a0<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Realiz\u00f3\u00a0 estudios\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 <\/span>Academia\u00a0 de M\u00fasica con <\/span>Landache,\u00a0 \u00a0Quesada\u00a0 <\/b>y\u00a0 Beltr\u00e1n Pagola<\/strong>,\u00a0 y tuvo\u00a0 como\u00a0 <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 compa\u00f1eros\u00a0 a\u00a0 \u00a0<\/span>Pablo\u00a0<\/b>Sorozabal<\/b> (1897-1988) y <\/span>Juan Teller\u00eda<\/a><\/strong><\/span> (1895-1949).\u00a0<\/span><\/h4>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1611095437233{padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\"\"
Regino Sainz de la Maza (Palma de Mallorca, 1917)<\/p><\/div>\n
Tambi\u00e9n lo fue \u00a0<\/span>Ju\u00e1n Guim\u00f3n<\/a><\/strong>\u00a0 (1870-1916),\u00a0 alumno de viol\u00edn de\u00a0 Ferm\u00edn Barech<\/strong>,\u00a0 \u00a0<\/span><\/h4>\n
m\u00fasico de gran <\/span>temperamento,\u00a0 march\u00f3 a estudiar a Viena, renunciando al cargo <\/span><\/h4>\n
de subdirector\u00a0 de\u00a0 la Banda de M\u00fasica <\/span>de San Sebasti\u00e1n.\u00a0 M\u00e1s\u00a0 tarde,\u00a0 siendo ya <\/span><\/h4>\n
director\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 misma,\u00a0 se gan\u00f3\u00a0 el primer premio\u00a0 del\u00a0 Concurso\u00a0<\/span> de\u00a0 <\/span>Bandas\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
Pamplona,\u00a0 \u00a0uno\u00a0 de\u00a0 los\u00a0 m\u00e1s importantes de la \u00e9poca.\u00a0 El\u00a0 4\u00a0 de\u00a0 mayo\u00a0 de\u00a0 1889 <\/span><\/h4>\n
estren\u00f3\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 <\/span>Teatro Circo su \u00f3pera Iparraguirre<\/span>.\u00a0<\/span> Junto a\u00a0 <\/span>Jos\u00e9\u00a0 M\u00aa\u00a0 Echeverr\u00eda<\/b>,\u00a0 <\/span><\/h4>\n
pianista\u00a0 y<\/span> \u00a0profesor\u00a0 de la Academia<\/span>,\u00a0 <\/b>iniciaron\u00a0 la\u00a0 publicaci\u00f3n\u00a0 de canciones\u00a0 en <\/span><\/h4>\n
euskera\u00a0 \u00a0en\u00a0 \u00a0bloques\u00a0 \u00a0de\u00a0 25\u00a0 \u00a0hasta\u00a0 llegar\u00a0 a\u00a0 100,\u00a0 \u00a0con\u00a0 \u00a0el\u00a0 \u00a0t\u00edtulo\u00a0 de\u00a0<\/span> Ecos\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
Vasconia<\/span>.<\/span> [17]<\/span><\/h4>\n
El donostiarra\u00a0 <\/span>Marcelino G\u00e1latas y Real de As\u00faa (1837-1899)<\/b>,\u00a0 fue\u00a0 compositor\u00a0 <\/span><\/h4>\n
y\u00a0 director\u00a0 de la\u00a0 Banda\u00a0 <\/span>Municipal de M\u00fasica,\u00a0 tambi\u00e9n\u00a0 muy\u00a0 relacionado con la <\/span><\/h4>\n
Academia Municipal de M\u00fasica.\u00a0<\/span><\/h4>\n
A\u00a0las dos de la tarde recorri\u00f3 las calles de la ciudad la cabalgata presentada en la tarde <\/span><\/i><\/h4>\n
del\u00a0 domingo\u00a0 en la plaza de toros<\/span><\/i>,<\/span>\u00a0 precedida de la banda de m\u00fasica\u00a0 del\u00a0 Sr. Galatas\u00a0 y <\/span><\/i><\/h4>\n
seguida de un numeroso coro que con acompa\u00f1amiento de nutrida\u00a0 orquesta,\u00a0 cantaba <\/span><\/i><\/h4>\n
en\u00a0 los\u00a0 puntos de parada con afinaci\u00f3n y gusto,\u00a0 una preciosa composici\u00f3n,\u00a0 cuya\u00a0 letra<\/span><\/i><\/h4>\n
 en vascuence y castellano, debida respectivamente a los Sres. Iraola y Soroa\u2026<\/span><\/i>.<\/span>[18]<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
Bernardo Gabiola, director de la Academia de la Banda Municipal de M\u00fasica,\u00a0<\/b>1907-1912<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
Bernardo Gabiola<\/a><\/span><\/strong> era organista.\u00a0 \u00a0En palabras de Joaqu\u00edn Turina\u00a0<\/strong> \u201cel As de los organistas espa\u00f1oles\u201d. <\/span><\/h4>\n
Obtuvo\u00a0 por oposici\u00f3n la direcci\u00f3n de\u00a0 la Banda\u00a0 y\u00a0 de\u00a0 la Academia,\u00a0 \u00a0ocupando\u00a0 ambos puestos entre <\/span><\/h4>\n
1907\u00a0 y\u00a0 1912.\u00a0 \u00a0Este mismo a\u00f1o gan\u00f3 las oposiciones de profesor de \u00f3rgano en el\u00a0 Conservatorio\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
Madrid\u00a0 y\u00a0 all\u00ed march\u00f3 a ocupar la plaza,\u00a0 llegando a ser subdirector\u00a0 y\u00a0 decano de los catedr\u00e1ticos\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
aquel conservatorio.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \"\"<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Banquete de despedida del Maestro Gabiola en 1912 con motivo de su marcha a Madrid.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span>Gabiola sentado en el centro, en primer plano. Hotel du Palais, San Sebasti\u00e1n.<\/span><\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 [17] <\/span>Jos\u00e9 Luis Ansorena. La canci\u00f3n en Euskalerria. Pag.432.<\/span>\n [18] <\/span>Patricio Urquizu Sarasua. Teatro vasco. Historia, rese\u00f1as, entrevista \u201dEl carnaval de 1887 en San Sebasti\u00e1n\u201d.<\/span><\/pre>\n
[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb1912 – 1933″ tab_id=\u00bb1611594008704-49b7a610-7c83″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618848130780{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
La Academia de M\u00fasica se escinde de la Sociedad de Bellas Artes. 1912<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
La\u00a0 sociedad de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes llevaba unos a\u00f1os en decadencia.\u00a0 Las bajas de los socios eran continuas, <\/span><\/h4>\n
llegando\u00a0 \u00a0al\u00a0 punto\u00a0 de\u00a0 \u00a0no\u00a0 poder\u00a0 pagar\u00a0 el\u00a0 alquiler\u00a0 o\u00a0 realizar\u00a0 reformas\u00a0 necesarias\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 edificio.\u00a0 \u00a0El <\/span><\/h4>\n
sostenimiento\u00a0 econ\u00f3mico\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Academia\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica,\u00a0 tambi\u00e9n subvencionada\u00a0 por el\u00a0 Ayuntamiento, <\/span><\/h4>\n
supon\u00eda\u00a0 una\u00a0 suma\u00a0 importante.\u00a0 \u00a0Por\u00a0 salvar\u00a0 la\u00a0 propia\u00a0 subsistencia de la\u00a0 Sociedad,\u00a0 se acuerda con el <\/span><\/h4>\n
Ayuntamiento\u00a0 que\u00a0 \u00e9ste\u00a0 asuma la Academia\u00a0 y\u00a0 sobre\u00a0 todo\u00a0 d\u00e9 continuidad a una labor acad\u00e9mica\u00a0 que <\/span><\/h4>\n
ten\u00eda un gran prestigio y\u00a0 que daba excelentes resultados art\u00edsticos.\u00a0 El Ayuntamiento se comprometi\u00f3\u00a0 a <\/span><\/h4>\n
mantener las plazas\u00a0 y\u00a0 categor\u00edas del profesorado\u00a0 y\u00a0 unificar las academias de m\u00fasica que ya ten\u00eda:\u00a0 La<\/span><\/h4>\n
 de la Banda Municipal con la Academia de Bellas Artes.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
El\u00a0 15\u00a0 de\u00a0 octubre\u00a0 de\u00a0 1912\u00a0 se inauguraba\u00a0 la nueva\u00a0 Academia Municipal\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica\u00a0 y\u00a0 Canto\u00a0 de\u00a0 San <\/span><\/h4>\n
Sebasti\u00e1n\u00a0 en\u00a0 \u00a0el\u00a0 \u00a0<\/span>Teatro\u00a0 de\u00a0 Bellas Artes en\u00a0 un acto muy solemne [10]<\/span>.\u00a0 \u00a0 <\/span>Las\u00a0 clases\u00a0 se impartir\u00edan en\u00a0 <\/span><\/h4>\n
dependencias\u00a0 pertenecientes\u00a0 al\u00a0 <\/span>ayuntamiento.\u00a0 <\/span><\/h4>\n
\u00a0<\/span><\/h4>\n
<\/h4>\n
Pocos\u00a0 meses despu\u00e9s\u00a0 de las azarosas gestiones de <\/span>compra\u00a0 y\u00a0 venta del\u00a0 Palacio, en la tarde del 27 de<\/h4>\n
febrero de <\/span>1913,\u00a0 el Palacio\u00a0 de\u00a0 Bellas\u00a0 Artes sufri\u00f3 un <\/span>terrible incendio.\u00a0 Bajo las llamas desaparecieron <\/span><\/h4>\n
las <\/span>esculturas\u00a0 de Bach, Mozart, Beethoven,\u00a0 Haydn, <\/span>Gluck y Haendel que se asomaban desde las alturas <\/span><\/h4>\n
del\u00a0 Sal\u00f3n Teatro;\u00a0 \u00a0tambi\u00e9n\u00a0 el\u00a0 <\/span>magn\u00edfico\u00a0 lienzo\u00a0 de \u00a0<\/span>Dar\u00edo\u00a0 de\u00a0 Regoyos<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1857-1913)\u00a0 representando\u00a0 la <\/span><\/h4>\n
Cabalgata de las Valquirias, que se hallaba <\/span>en <\/span>la Sala <\/span>de Convenciones.<\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
La Academia Municipal de M\u00fasica en el edificio de la calle Garibay. 1915<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
Por algunas fotos se sabe que la\u00a0 Academia de M\u00fasica est\u00e1 en\u00a0 1915\u00a0 en el edificio municipal de la calle <\/span><\/h4>\n
Garibay.\u00a0 \u00a0En la cr\u00f3nica antes citada de la\u00a0 Revista vascongada,\u00a0 \u00a0a la Academia se la menciona\u00a0 ya como <\/span><\/h4>\n
verdadero conservatorio: <\/span>Los desvelos de la Junta auxiliar de m\u00fasica, y la pacienzuda e inteligente labor <\/span><\/h4>\n
del distinguido profesorado y de su director, el competent\u00edsimo maestro D. Regino Ariz, hanse puesto de <\/span><\/h4>\n
manifiesto en el brillant\u00edsimo concierto que acabamos de indicar.\u00a0 \u00a0A la chita\u00a0 y\u00a0 callando,\u00a0 \u00a0sin\u00a0 ruidos\u00a0 ni <\/span><\/h4>\n
estridencias, han transformado la instituci\u00f3n en un verdadero Conservatorio.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00bfPero d\u00f3nde est\u00e1 ese Conservatorio?\u00a0 \u00a0En\u00a0 un\u00a0 edificio\u00a0 cuya\u00a0 portada\u00a0 ostenta\u00a0 en\u00a0 gruesos caracteres\u00a0 la<\/span><\/h4>\n
 inscripci\u00f3n\u00a0 \u00abDep\u00f3sito\u00a0 provincial\u00bb,\u00a0 al\u00a0 que\u00a0 ante\u00a0 la variedad de los servicios\u00a0 establecidos,\u00a0 \u00a0no acierta el <\/span><\/h4>\n
p\u00fablico a distinguirle con otro nombre que el de \u00abAntigua f\u00e1brica de tabacos\u00bb [11]<\/span><\/span>.<\/span>\u00a0 La Escuela de artes y <\/span><\/h4>\n
oficios se encontraba tambi\u00e9n en la misma manzana de casas.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 [10] <\/span>La m\u00fasica en la RSBAP. Jos\u00e9 Mar\u00eda Aycart Orbegozo.<\/span><\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 [11] <\/span>Revista Vascongada Euskalerria. Cr\u00f3nica de 1915: Violinistas donostiarras.<\/span><\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612788621003{padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb] <\/p>\n
\"\"<\/span><\/p>\n
Antiguo edificio de Tabacalera en 1868, <\/span>c\/ Garibay, donde se ubic\u00f3 en 1913 la Academia Municipal de M\u00fasica [21]<\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
\"\"
Alumnos de la Academia tras un concierto en 1915, delante del antiguo edificio de Tabacalera\u00a0 \u00a0Fotograf\u00edas de Ricardo Mart\u00edn, conservadas por la Fundaci\u00f3n Kutxa. Izda a dcha: F\u00e9lix Sistiaga<\/strong>\u00a0 (pianista), Zarg\u00fceta<\/strong> (bajo), P\u00e9rez<\/strong> (tiple), Larrocha hijo<\/strong> (violonchelista)<\/p><\/div>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
\"\"
Quinteto de viento, alumnos de la Academia (mismo concierto que la fotograf\u00eda anterior). Moreno<\/strong> (profesor fagot), F\u00e9lix Sistiaga<\/strong> (oboe), S\u00e1nchez<\/strong> (trompa), Tricas<\/strong> (flauta), Larumbe<\/strong> (clarinete).\u00a0<\/span><\/p><\/div>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
En esta\u00a0 fotograf\u00eda\u00a0 aparece\u00a0 como\u00a0 alumno <\/span><\/span>F\u00e9lix\u00a0 Sistiaga<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 (1896-1972),\u00a0 quien\u00a0 hab\u00eda\u00a0iniciado\u00a0 \u00a0sus<\/h4>\n
estudios musicales en la Academia a los 8 a\u00f1os. Estudi\u00f3 solfeo con Bonifacio Escobosa<\/strong>, oboe con<\/h4>\n
Valent\u00edn Castellanos<\/b>,\u00a0 flaut\u00edn con Ignacio\u00a0<\/b>\u00a0 Gurruchaga<\/b>, piano con Germ\u00e1n Cendoya <\/b>y armon\u00eda\u00a0 con<\/h4>\n
Regino \u00c1riz<\/a> \u00a0<\/strong><\/span>(1874-1947) \u00a0y Claudio J\u00e1uregui<\/span><\/strong> Portu<\/strong><\/span><\/a>\u00a0 (1863).<\/h4>\n
 <\/p>\n
F\u00e9lix <\/strong>\u00a0Sistiaga <\/strong>ocup\u00f3\u00a0 una\u00a0 plaza de oboe en la Banda de m\u00fasica ya con 17 a\u00f1os, y fue catedr\u00e1tico<\/h4>\n
de\u00a0 solfeo\u00a0 en el\u00a0 Conservatorio\u00a0 Municipal\u00a0 de\u00a0 San\u00a0 Sebasti\u00e1n\u00a0 hasta\u00a0 1967,\u00a0 a\u00f1o en que se\u00a0\u00a0 jubil\u00f3.<\/h4>\n
Ingres\u00f3\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 Orden\u00a0 de\u00a0 Alfonso X\u00a0 el\u00a0 Sabio\u00a0 y recibi\u00f3 la Medalla de Plata\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 ciudad\u00a0 de\u00a0 San<\/h4>\n
Sebasti\u00e1n.<\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 [21] <\/span>Revista Vascongada Euskalerria. Cr\u00f3nica de 1915: Violinistas donostiarras.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612788718581{padding-right: 25px !important;padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
\"\"Se conserva un montaje\u00a0 fotogr\u00e1fico del pianista<\/span><\/h4>\n
Fabi\u00e1n Furundarena<\/a> \u00a0<\/strong><\/span>(1862-1928)\u00a0 y\u00a0 el violinista <\/span><\/h4>\n
C\u00e9sar\u00a0 Figuerido<\/a><\/strong><\/span>, (1876-1956),\u00a0 \u00a0ilustre\u00a0 profesor <\/span><\/h4>\n
durante\u00a0 \u00a0muchas\u00a0 d\u00e9cadas\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Academia\u00a0 \u00a0y <\/span><\/h4>\n
posteriormente Conservatorio,\u00a0 en\u00a0 recuerdo\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
la gira de conciertos de mayo de 1913,\u00a0 que\u00a0 les <\/span><\/h4>\n
llev\u00f3 a tocar en Madrid,\u00a0 Barcelona,\u00a0 Valencia\u00a0 \u00a0y <\/span><\/h4>\n
otras ciudades hasta llegar a Par\u00eds.\u00a0 Ese mismo <\/span><\/h4>\n
a\u00f1o\u00a0 entr\u00f3\u00a0 C\u00e9sar Figuerido<\/strong>\u00a0 como\u00a0 profesor\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
viol\u00edn en la Academia de M\u00fasica.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Deb\u00eda\u00a0 \u00a0ser\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0personalidad\u00a0 muy\u00a0 \u00a0abierta\u00a0 \u00a0y <\/span><\/h4>\n
brillante;\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0ten\u00eda\u00a0 \u00a0 \u00a0grandes\u00a0 \u00a0 y\u00a0 \u00a0 \u00a0abundantes <\/span><\/h4>\n
relaciones profesionales.\u00a0 \u00a0Quiz\u00e1s\u00a0 fue\u00a0 esto\u00a0 lo <\/span><\/h4>\n
que\u00a0 le llev\u00f3 a crear,\u00a0 la\u00a0 Agencia\u00a0 Internacional <\/span><\/h4>\n
de\u00a0 \u00a0Conciertos,\u00a0 \u00a0 \u00a0gracias\u00a0 a\u00a0 \u00a0la\u00a0 \u00a0que\u00a0 muchos <\/span><\/h4>\n
reconocidos\u00a0 \u00a0 \u00a0m\u00fasicos\u00a0 \u00a0 \u00a0 vinieron\u00a0 \u00a0 \u00a0a\u00a0 \u00a0 \u00a0 San <\/span><\/h4>\n
Sebasti\u00e1n<\/span>;\u00a0 \u00a0entre\u00a0 ellos\u00a0 <\/span>Maurice Ravel<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 y\u00a0 <\/span>B\u00e9la <\/a><\/strong><\/span><\/h4>\n
Bart\u00f3k<\/a>.<\/strong><\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La fotograf\u00eda del gran conjunto formado por alumnas, a la izquierda, orquesta de alumnos y profesores en el centro, y alumnos a la derecha, fue tomada\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span>por <\/span>Ricardo Mart\u00edn<\/a><\/strong><\/span> en 1915. En ella se distingue a Larrocha<\/strong> hijo con el violonchelo y al profesor Moreno<\/strong> con un saxof\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n
<\/h4>\n
\u00a0 <\/span><\/h4>\n
\u00a0\u00a0<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612793468217{padding-right: 25px !important;padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
A juzgar por el entorno y\u00a0 comparando con la siguiente fotograf\u00eda,\u00a0 \u00a0podr\u00edan\u00a0 estar posando delante <\/span><\/h4>\n
del <\/span>edificio donde se daban las clases de m\u00fasica. Es decir, junto al antiguo edificio de la f\u00e1brica de <\/span><\/h4>\n
tabacos,\u00a0 <\/span>que formaba patio com\u00fan con el edificio del Instituto\u00a0 de Ense\u00f1anza\u00a0 Municipal,\u00a0 esquina <\/span><\/h4>\n
de las calles <\/span>Garibay y And\u00eda.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\"\"
Foto de los profesores de la Academia Municipal de M\u00fasica tomada por Ricardo Mart\u00edn,\u00a0 \u00a0en 1916. Se conserva en la Fundaci\u00f3n Kutxa. Est\u00e1 tomada en el mismo patio que la fotograf\u00eda anterior.\u00a0 Izda a dcha: Bonifacio Escobosa<\/strong> (solfeo), Manuel Cendoya<\/strong> (solfeo superior), Jos\u00e9 M\u00aa Iraola<\/strong> (piano), Francisco Cotarelo<\/strong> (piano), Secundino Esnaola<\/strong> (Bajo), Regino \u00c1riz<\/strong> (director), Valent\u00edn Castellanos<\/strong> (viento madera), Alfredo Larrocha<\/strong> (violonchelo), C\u00e9sar Figuerido<\/strong> (viol\u00edn), Beltr\u00e1n Pagola<\/strong> (armon\u00eda) y Josefa \u00c1vila<\/strong> (solfeo).<\/p><\/div>\n
Hoy\u00a0 en\u00a0 d\u00eda\u00a0 apenas\u00a0 se\u00a0 sabe\u00a0 algo\u00a0 \u00a0de<\/h4>\n
Bonifacio\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong>Escobosa<\/strong>,\u00a0 \u00a0 \u00a0 de\u00a0 \u00a0 Valent\u00edn <\/strong><\/h4>\n
Castellanos\u00a0\u00a0<\/strong> o,\u00a0 \u00a0 de\u00a0 \u00a0 la\u00a0 \u00a0\u00fanica\u00a0 \u00a0 mujer<\/h4>\n
profesora, Josefa \u00c1vila<\/strong>, que a\u00fan\u00a0segu\u00eda<\/h4>\n
ejerciendo su labor docente en 1939.<\/h4>\n
 <\/p>\n
Jos\u00e9 M\u00aa Iraola<\/strong> no hay duda de que\u00a0 fue\u00a0 <\/span><\/h4>\n
un <\/span>extraordinario\u00a0 profesor de\u00a0 piano,\u00a0 a\u00a0 <\/span><\/h4>\n
juzgar\u00a0 \u00a0<\/span>por\u00a0 \u00a0 <\/span>la\u00a0 cantidad\u00a0 \u00a0de\u00a0 \u00a0alumnos\u00a0 <\/span><\/h4>\n
profesionales\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span>destacados\u00a0 \u00a0 \u00a0que\u00a0 \u00a0 se\u00a0 <\/span><\/h4>\n
formaron\u00a0 con\u00a0 \u00a0\u00e9l.\u00a0 \u00a0 Por\u00a0 <\/span>citar\u00a0 \u00a0algunos,\u00a0 \u00a0 <\/span><\/h4>\n
Ricardo\u00a0 \u00a0 \u00a0 Requejo<\/strong>,\u00a0 \u00a0 \u00a0Tom\u00e1s\u00a0 \u00a0 <\/strong><\/span>Garbizu<\/strong>,\u00a0 \u00a0 <\/span><\/h4>\n
Pascual\u00a0 \u00a0 \u00a0Aldabe<\/strong>,\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span>Bel\u00e9n\u00a0 \u00a0 \u00a0 Aguirre<\/strong>,<\/span><\/h4>\n
 Francisco\u00a0 \u00a0 Corostola<\/strong>,\u00a0 \u00a0 \u00a0 F\u00e9lix\u00a0 \u00a0 Lavilla,<\/strong>\u00a0 <\/span><\/h4>\n
Carmen\u00a0<\/strong><\/span>Oc\u00e1riz<\/strong>,\u00a0 etc.\u00a0 Para\u00a0 muchos\u00a0 era,\u00a0 <\/span><\/h4>\n
\u201cEl Gran <\/span><\/i>Iraola\u201d.<\/span><\/i><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
Todos ellos vivieron el extraordinario ambiente musical que,\u00a0 \u00a0durante el primer tercio del\u00a0 siglo XX, <\/span><\/h4>\n
tuvo\u00a0 lugar\u00a0 <\/span>en\u00a0 \u00a0San\u00a0 Sebasti\u00e1n.\u00a0 M\u00fasicos\u00a0 que\u00a0 desempe\u00f1aron\u00a0 \u00a0su\u00a0 labor\u00a0 docente\u00a0 \u00a0a\u00a0 \u00a0la\u00a0 \u00a0par\u00a0 \u00a0que\u00a0 <\/span><\/h4>\n
desplegaban su actividad <\/span>como int\u00e9rpretes. Es el caso de: <\/span>Regino \u00c1riz<\/a> <\/strong><\/span>(1874-1947), como director <\/span><\/h4>\n
del Conservatorio,\u00a0 director de la <\/span>Banda Municipal de M\u00fasica,\u00a0 \u00a0fino arreglista\u00a0 y\u00a0 transcriptor de\u00a0 las <\/span><\/h4>\n
obras\u00a0 para\u00a0 banda\u00a0 que\u00a0 se\u00a0 conservan\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 <\/span>Archivo\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Biblioteca\u00a0 del\u00a0 actual\u00a0 Conservatorio. <\/span><\/h4>\n
Secundino Esnaola<\/a><\/strong><\/span> (1878-1929), cantante y director del <\/span>Orfe\u00f3n Donostiarra desde 1902 y profesor <\/span><\/h4>\n
de solfeo y canto en la Academia desde 1906. <\/span>Alfredo Larrocha <\/span><\/strong><\/span><\/a>(1874-1946),\u00a0 como violonchelista <\/span><\/h4>\n
y\u00a0 director de la Orquesta\u00a0 del\u00a0 Gran\u00a0 Casino\u00a0 en los conciertos que abr\u00edan la <\/span>temporada\u00a0 de\u00a0 verano.\u00a0 \u00a0<\/span><\/h4>\n
C\u00e9sar Figuerido<\/a> <\/span><\/strong>(1876-1956),\u00a0 \u00a0violinista concertista\u00a0 y\u00a0 fundador\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 Agencia\u00a0 <\/span>Internacional\u00a0 de <\/span><\/h4>\n
Conciertos. <\/span>Beltr\u00e1n Pagola<\/a><\/strong><\/span> (1878-1950) profesor de la Academia desde 1902, antes hab\u00eda\u00a0<\/span>dirigido\u00a0 <\/span><\/h4>\n
la\u00a0 banda\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica\u00a0 \u00a0y\u00a0 \u00a0actuado\u00a0 como\u00a0 pianista\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 orquesta\u00a0 que\u00a0 dirig\u00eda\u00a0 \u00a0Alfredo\u00a0 Larrocha<\/strong>, <\/span><\/h4>\n
compositor y autor de un\u00a0 Tratado de Armon\u00eda. <\/span>Francisco Cotarelo<\/a><\/span><\/strong> (1884-1943)\u00a0 pianista\u00a0 del\u00a0 Gran\u00a0 <\/span><\/h4>\n
Casino <\/span>desde 1913\u00a0 y\u00a0 brillante profesor de piano e Historia\u00a0 y\u00a0 est\u00e9tica\u00a0 del\u00a0 conservatorio hasta el <\/span><\/h4>\n
a\u00f1o de su muerte.\u00a0<\/span><\/h4>\n
Como\u00a0 se\u00a0 puede\u00a0 comprobar,\u00a0 una labor extraordinaria,\u00a0 que se ha borrado no s\u00f3lo\u00a0 de la\u00a0 memoria\u00a0 <\/span><\/h4>\n
colectiva\u00a0<\/span>de <\/span>la ciudad, sino de la del propio conservatorio.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En\u00a0 1927\u00a0 \u00a0se\u00a0 reconoci\u00f3\u00a0 oficialmente\u00a0 a la Academia como\u00a0 Conservatorio\u00a0 Elemental\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica,\u00a0 <\/span><\/h4>\n
siendo <\/span>entonces su director, Regino \u00c1riz C\u00eda<\/strong>.\u00a0\u00a0<\/span><\/h4>\n
<\/h4>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612793537949{padding-right: 25px !important;padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb] <\/p>\n
\"\"
Regino \u00c1riz<\/strong>, director de la Banda en 1929, entre los alcaldes de Vitoria y San Sebasti\u00e1n.<\/p><\/div>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
Visita de B\u00e9la Bart\u00f3k. 1932<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
La\u00a0 siguiente\u00a0 fotograf\u00eda\u00a0 tiene\u00a0 importancia\u00a0 porque\u00a0 nos da una idea de la\u00a0 relevancia\u00a0 que\u00a0 nuestro <\/span><\/h4>\n
conservatorio\u00a0 ten\u00eda\u00a0 en\u00a0 esos\u00a0 a\u00f1os.\u00a0 En ella vemos ilustrada la visita\u00a0 que\u00a0 B\u00e9la\u00a0 Bart\u00f3k\u00a0<\/strong> hizo a San <\/span><\/h4>\n
Sebasti\u00e1n en 1932.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La visita de tan gran compositor a nuestra tierra es debida a la gesti\u00f3n que\u00a0 C\u00e9sar Figuerido<\/strong> hizo\u00a0 a <\/span><\/h4>\n
trav\u00e9s de su Agencia Internacional de Conciertos. Y \u00bfQui\u00e9nes rodean a Bart\u00f3k? A su lado izquierdo, <\/span><\/h4>\n
Francisco Cotarelo<\/strong>\u00a0 y\u00a0 Beltr\u00e1n Pagola<\/strong>;\u00a0 detr\u00e1s de \u00e9ste,\u00a0 Jos\u00e9<\/strong> Mar\u00eda Iraola<\/strong>.\u00a0 Vemos tambi\u00e9n a\u00a0 C\u00e9sar <\/strong><\/span><\/h4>\n
Figuerido<\/strong>. Todos ellos profesores del Conservatorio.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Sin\u00a0 duda\u00a0 le\u00a0 agasajaron.\u00a0 \u00a0La\u00a0 fotograf\u00eda\u00a0 est\u00e1\u00a0 tomada\u00a0 a\u00a0 la salida del restaurante\u00a0 Panier Fleuri de <\/span><\/h4>\n
Renter\u00eda.\u00a0<\/span>\u00bfEstuvo B\u00e9la Bart\u00f3k<\/strong> en el Conservatorio? \u00bfPis\u00f3 nuestras dependencias? \u00bfFirm\u00f3 en alg\u00fan <\/span><\/h4>\n
libro de visitas de personalidades ilustres? De momento, son preguntas al aire.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\"\"
Visita de Bela Bart\u00f3k<\/strong>, Renter\u00eda enero de 1932<\/p><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/i><\/h4>\n
 [\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb1933 – 1980″ tab_id=\u00bb1612793658585-7dce95ba-9968″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1612875705285{background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb] <\/p>\n
 <\/p>\n
El Conservatorio se instala en la calle Easo. 1933<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
El edificio donde se ubica el actual Conservatorio de M\u00fasica de San Sebasti\u00e1n\u00a0 Francisco\u00a0 Escudero\u00a0 es <\/span><\/h4>\n
obra del arquitecto municipal <\/span>Juan Rafael Alday<\/a><\/strong><\/span> (1870-1955). \u00a0Se inaugur\u00f3 en 1933 y alberg\u00f3 el Parque <\/span><\/h4>\n
de bomberos, las oficinas de la Polic\u00eda Municipal y el Conservatorio de M\u00fasica, Danza y Declamaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
La esquina que ocupa el conservatorio fue construida exprofeso por el Ayuntamiento de San Sebasti\u00e1n. <\/span><\/h4>\n
Era\u00a0 el\u00a0 \u00fanico\u00a0 conservatorio\u00a0 de\u00a0 Espa\u00f1a\u00a0 que entonces contaba con edificio propio,\u00a0 lo que da idea de la <\/span><\/h4>\n
importancia\u00a0 que la\u00a0 Corporaci\u00f3n\u00a0 Municipal\u00a0 quiso\u00a0 dar a la ense\u00f1anza\u00a0 musical\u00a0 p\u00fablica.\u00a0 \u00a0Tambi\u00e9n\u00a0 fue <\/span><\/h4>\n
dotado con una importante biblioteca que contiene los archivos de la Banda y de la Orquesta.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Ubicado en lo que en el a\u00f1o 1930 estaba siendo la zona m\u00e1s moderna y de expansi\u00f3n de la ciudad.\u00a0 De <\/span><\/h4>\n
estilo\u00a0 racionalista,\u00a0 conserva en su interior elementos de origen sencillos,\u00a0 pero\u00a0 bellos:\u00a0 la\u00a0 escalera,\u00a0 el <\/span><\/h4>\n
patio\u00a0 que recibe\u00a0 luz natural desde el lucernario hasta la planta baja y sirve de punto de encuentro para<\/span><\/h4>\n
 los\u00a0 \u00a0alumnos,\u00a0 \u00a0profesores\u00a0 y\u00a0 familias.\u00a0 \u00a0Las\u00a0 \u00a0aulas\u00a0 \u00a0son\u00a0 exteriores\u00a0 en\u00a0 su mayor\u00eda\u00a0 y\u00a0 poseen\u00a0 grandes<\/span><\/h4>\n
 ventanales.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/span><\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
La\u00a0 lectura\u00a0 que\u00a0 puede\u00a0 hacerse\u00a0 hoy\u00a0 en\u00a0 d\u00eda\u00a0 respecto a la importancia\u00a0 que\u00a0 el\u00a0 Ayuntamiento\u00a0 daba\u00a0 al <\/span><\/h4>\n
Conservatorio,\u00a0 es\u00a0 que\u00a0 decidi\u00f3\u00a0 ponerlo en\u00a0 un\u00a0 edificio nuevo,\u00a0 moderno,\u00a0 emblem\u00e1tico,\u00a0 situado\u00a0 en\u00a0 el <\/span><\/h4>\n
centro neur\u00e1lgico de la ciudad,\u00a0 al lado de la catedral,\u00a0 en un barrio\u00a0 que\u00a0 ya\u00a0 estaba\u00a0 mirando\u00a0 hacia\u00a0 los <\/span><\/h4>\n
humedales de Amara para expandirse.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
A\u00fan\u00a0 as\u00ed,\u00a0 hay\u00a0 una\u00a0 reivindicaci\u00f3n\u00a0 hist\u00f3rica\u00a0 respecto\u00a0 a\u00a0 un\u00a0 edificio\u00a0 que hace\u00a0 ya\u00a0 a\u00f1os,\u00a0 no\u00a0 re\u00fane\u00a0 las <\/span><\/h4>\n
condiciones\u00a0 necesarias\u00a0 para\u00a0 la impartici\u00f3n de\u00a0 la ense\u00f1anza\u00a0 musical.\u00a0 En\u00a0 la\u00a0 actualidad,\u00a0 a\u00f1o\u00a0 2020, <\/span><\/h4>\n
puede decirse que el edificio incumple la normativa legal.<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1613568132596{padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
El Claustro de Profesores del Conservatorio en 1939<\/b><\/h4>\n
 <\/p>\n
<\/h4>\n
La siguiente fotograf\u00eda es del a\u00f1o 1939,\u00a0 terminada la Guerra Civil.\u00a0 \u00a0Quiz\u00e1s\u00a0 septiembre u\u00a0 octubre, <\/span><\/h4>\n
cuando comienza el curso 1939-1940. En ella vemos de izda. a dcha.:\u00a0<\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
1\u00ba por la Izda.\u00a0 <\/span>Antonio\u00a0 Cort\u00e9s<\/b>,\u00a0 \u00a0obo\u00edsta\u00a0 y\u00a0 Secretario\u00a0 del\u00a0 Conservatorio.\u00a0 \u00a0Antes\u00a0 de\u00a0 venir\u00a0 a\u00a0 San <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0Sebasti\u00e1n <\/span>hab\u00eda <\/span>sido m\u00fasico de la orquesta del Liceo de Barcelona. Dec\u00eda que desde el foso del<\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0Liceo se o\u00eda el mar. J.A. Medina<\/strong> labrada le sustituy\u00f3 en la Secretar\u00eda cuando se jubil\u00f3 en 1960.<\/h4>\n
2\u00ba por\u00a0 la\u00a0 izda.\u00a0 <\/span>Luis\u00a0 Urteaga<\/b><\/a><\/span> (1882-1960).\u00a0 En 1924 obtuvo\u00a0 la\u00a0 plaza\u00a0 de\u00a0 profesor\u00a0 de\u00a0 solfeo.\u00a0 Era <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0organista, profesor de solfeo, armon\u00eda y \u00f3rgano.<\/span><\/h4>\n
3\u00ba por la izda. <\/span>C\u00e9sar Figuerido<\/b><\/a><\/span>\u00a0(1876 – 1956). Profesor de viol\u00edn en la\u00a0 Academia desde 1913.\u00a0<\/span><\/h4>\n
4\u00ba Miguel <\/span>Ribalta<\/b>, Era catal\u00e1n. Profesor de trompeta. Muri\u00f3 en 1961.<\/span><\/h4>\n
5\u00aa <\/span>Josefa \u00c1vila<\/b>. Profesora de solfeo. Aparece en la foto de 1916.<\/span><\/h4>\n
6\u00ba <\/span>Jos\u00e9 M\u00aa Iraola Arrillaga<\/b>, pianista, profesor de M\u00aa Carmen Oc\u00e1riz<\/strong>. Aparece en la foto de 1916.<\/span><\/h4>\n
7\u00ba <\/span>Regino \u00c1riz<\/b>\u00a0(1874-1947). Director del Conservatorio y de la Banda Municipal.<\/span><\/h4>\n
8\u00ba <\/span>Francisco Cotarelo<\/b><\/span><\/a> (1884- 1943).\u00a0 \u00a0Pianista\u00a0 \u00a0y\u00a0 \u00a0profesor\u00a0 durante\u00a0 m\u00e1s\u00a0 de\u00a0 30\u00a0 \u00a0a\u00f1os.\u00a0 \u00a0Tambi\u00e9n <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0imparti\u00f3 <\/span>Historia y Est\u00e9tica.<\/span><\/h4>\n
9\u00ba <\/span>M\u00aa Teresa Hern\u00e1ndez<\/b><\/a><\/span>\u00a0(1885-1975) Profesora de canto y fundadora del <\/span>Coro Maitea<\/span><\/a><\/span> de Ir\u00fan. Se <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0jubil\u00f3 en 1955 a la edad de 70 a\u00f1os.\u00a0 Recibi\u00f3 la Cruz de Alfonso X el Sabio,\u00a0 la Medalla de Plata <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0de\u00a0<\/span>la ciudad de San Sebasti\u00e1n y las Palmas Acad\u00e9micas de Francia.<\/span><\/h4>\n
10\u00ba<\/span>\u00a0Vicente Gomis<\/b><\/h4>\n
11\u00ba <\/span>Alfredo\u00a0 \u00a0Larrocha\u00a0\u00a0<\/b><\/a><\/span> (1874-1946)\u00a0 \u00a0violonchelista\u00a0 nacido\u00a0 en\u00a0 Granada.\u00a0 \u00a0Pablo\u00a0 Sorozabal\u00a0<\/strong> fue <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 alumno <\/span>suyo.\u00a0 \u00a0Dirigi\u00f3 la Orquesta del Gran Casino y fue un gran impulsor de las Bellas Artes. <\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 Fue <\/span>nombrado hijo adoptivo de San Sebasti\u00e1n.\u00a0<\/span><\/h4>\n
12\u00ba<\/span> Beltr\u00e1n Pagola<\/span><\/b><\/a>\u00a0 (1878-1950). Profesor de composici\u00f3n hasta 1948, durante casi 50 a\u00f1os.\u00a0<\/span><\/h4>\n
13\u00ba Robustiano de Lucas<\/b>, profesor de trompa.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1615842062418{padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb]<\/p>\n
<\/h4>\n
<\/h4>\n
 <\/p>\n
 <\/p>\n
Ram\u00f3n Usandizaga, director del Conservatorio entre 1941 y 1963<\/b><\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Ram\u00f3n\u00a0 Usandizaga<\/span><\/a><\/strong> (1889-1964),\u00a0 hermano\u00a0 de\u00a0 Jos\u00e9 Mar\u00eda Usandizaga<\/strong>,\u00a0 fue\u00a0 nombrado\u00a0 en\u00a0 1941 <\/span><\/span><\/h4>\n
director del\u00a0 <\/span>Conservatorio de M\u00fasica<\/span> donostiarra.\u00a0 Bajo su direcci\u00f3n el Conservatorio pas\u00f3 de ser <\/span><\/span><\/h4>\n
Elemental a\u00a0 Conservatorio\u00a0 Profesional.\u00a0 Es\u00a0 decir,\u00a0 todo el rango de la ense\u00f1anza musical\u00a0 que\u00a0 se<\/span><\/h4>\n
 pod\u00eda impartir bajo el Plan de Educaci\u00f3n de 1942.\u00a0<\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
Consigui\u00f3\u00a0 que el\u00a0 <\/span>Ministerio\u00a0<\/span> de Educaci\u00f3n reconociera la validez acad\u00e9mica para los profesores, <\/span><\/span><\/h4>\n
en categor\u00eda de\u00a0 T\u00e9cnicos.\u00a0 \u00a0Simultane\u00f3\u00a0 la\u00a0 <\/span>Direcci\u00f3n <\/span>\u00a0del\u00a0 centro\u00a0 con\u00a0 las\u00a0 c\u00e1tedras\u00a0 de\u00a0 Direcci\u00f3n <\/span><\/span><\/h4>\n
orquestal e\u00a0<\/span>Historia de la M\u00fasica<\/span>\u00a0y\u00a0<\/span>Est\u00e9tica<\/span> hasta 1963, a\u00f1o en que se jubil\u00f3. Durante estos a\u00f1os, <\/span><\/span><\/h4>\n
la Orquesta Sinf\u00f3nica del Conservatorio\u00a0 y\u00a0 la Orquesta de C\u00e1mara de Guip\u00fazcoa tuvieron\u00a0 un gran<\/span><\/span><\/h4>\n
 protagonismo en la ciudad\u00a0 y\u00a0 provincia.\u00a0 Se dieron\u00a0 numerosos\u00a0 conciertos\u00a0 en\u00a0 el\u00a0 Teatro\u00a0 Victoria <\/span><\/span><\/h4>\n
Eugenia que ten\u00edan lugar los domingos por la ma\u00f1ana.<\/span><\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \"\"<\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Fotograf\u00eda de Vicente Mart\u00edn, 1945. Fundaci\u00f3n Kutxa. Profesores del Conservatorio reunidos con el Padre <\/strong><\/span><\/span>Nemesio Ota\u00f1o<\/a><\/strong><\/span> (1880-1956)<\/span><\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
1\u00aa fila,\u00a0 sentados.\u00a0 Izda.\u00a0 \u00a0Teresa\u00a0 Garc\u00eda Piudo<\/strong>\u00a0 (piano),\u00a0 \u00a0centro \u00a0Nemesio\u00a0 Ota\u00f1o<\/strong><\/a><\/span>,\u00a0 dcha. <\/span>Norberto <\/a><\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0Almandoz<\/a><\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n
2\u00aa fila,\u00a0 \u00a0Antonio\u00a0 Cort\u00e9s<\/strong>,\u00a0 <\/span>El\u00edas\u00a0 Arizcuren<\/a><\/strong><\/span>,\u00a0 Regino\u00a0 \u00c1riz<\/strong>,\u00a0 Beltr\u00e1n\u00a0 Pagola<\/strong>,\u00a0 M\u00aa Teresa\u00a0 Hern\u00e1ndez<\/strong>, <\/span><\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0Ram\u00f3n Usandizaga<\/strong>,\u00a0 xxx, xxx, <\/span>Eduardo Hern\u00e1ndez Asiain<\/a><\/strong>, C\u00e9sar Figuerido<\/strong>.<\/span><\/span><\/h4>\n
3\u00aa fila,\u00a0 \u00c1ngel Cabanas<\/strong>,\u00a0 \u00a0Antonio L\u00f3pez Hortas<\/strong>, Miguel Ribalta<\/strong>, xxx, xxx,\u00a0 Robustiano Lucas<\/strong>,\u00a0 Luis <\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0Urteaga<\/strong>, xxx.<\/span><\/span><\/h4>\n
\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\"\"<\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Llaman la atenci\u00f3n los numerosos diplomas que cuelgan en la pared del conservatorio<\/span><\/p>\n
 [\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1618848194122{padding-left: 25px !important;background-image: url(https:\/\/conservatorioescudero.eus\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Historia-del-Conservatorio-1_001.jpg?id=20725) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;border-radius: 10px !important;}\u00bb] <\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Fotograf\u00eda de Paco Mar\u00edn 1949. Fundaci\u00f3n Kutxa.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Hern\u00e1ndez Aisain<\/strong> (viol\u00edn), El\u00edas Arizcuren <\/strong><\/span><\/span>(violonchelo) <\/span>Mart\u00edn Imaz<\/strong> (piano)[12]<\/span><\/span><\/p>\n
\"\"<\/p>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Algunos profesores del Conservatorio a la salida de Santa Mar\u00eda en 1948.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Fundaci\u00f3n Kutxa<\/span><\/span><\/p>\n
 <\/p>\n
En\u00a0 esta\u00a0 fotograf\u00eda\u00a0 de 1949,\u00a0 se puede observar a un joven\u00a0 Francisco\u00a0 Escudero<\/strong>\u00a0 (2\u00ba por la izda), <\/span><\/h4>\n
\u00c1ngel\u00a0 \u00a0Cabanas\u00a0\u00a0<\/strong> y\u00a0 \u00a0Beltr\u00e1n\u00a0 \u00a0Pagola<\/strong>,\u00a0 pen\u00faltimo\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 derecha.\u00a0 \u00a0<\/span>En\u00a0 1948, \u00a0<\/span><\/span>Francisco\u00a0 Escudero<\/a><\/strong><\/span><\/h4>\n
(1912-2002),\u00a0 \u00a0compositor,\u00a0 \u00a0obtuvo\u00a0 \u00a0la\u00a0 \u00a0C\u00e1tedra\u00a0 de\u00a0 Armon\u00eda\u00a0 y\u00a0 Composici\u00f3n.\u00a0 \u00a0<\/span><\/span>En 1952\u00a0 ya\u00a0 eran <\/span><\/span><\/h4>\n
profesores\u00a0 del\u00a0 Conservatorio\u00a0 Municipal\u00a0 de\u00a0 M\u00fasica\u00a0 Primitivo\u00a0 Azpiazu<\/strong>\u00a0 (flauta),\u00a0 Teresa Garc\u00eda <\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n
Piudo<\/strong> (piano), Ricardo Garc\u00eda Carrese<\/strong> (viol\u00edn), <\/span><\/span>El\u00edas Arizcuren<\/a><\/strong><\/span> 1915-2012, (violonchelo).\u00a0 En 1953<\/span><\/span><\/h4>\n
Tom\u00e1s Garbizu<\/a><\/strong><\/span> (1901-1989) obtuvo una plaza de profesor de solfeo\u00a0 y\u00a0 en 1954 obtuvo la c\u00e1tedra <\/span><\/span><\/h4>\n
de \u00d3rgano [13]<\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
En 1955 el Excelent\u00edsimo\u00a0 Ayuntamiento de San\u00a0 Sebasti\u00e1n convoc\u00f3 oposiciones a c\u00e1tedra en las <\/span><\/span><\/h4>\n
especialidades\u00a0 de\u00a0 solfeo,\u00a0 piano\u00a0 y\u00a0 fagot,\u00a0 \u00a0formando\u00a0 parte\u00a0 del\u00a0 Claustro\u00a0 de\u00a0 Profesores\u00a0 desde <\/span><\/span><\/h4>\n
enton<\/span><\/span>ces los se\u00f1ores\u00a0 <\/span>Jos\u00e9\u00a0 Luis Iturralde<\/a><\/strong><\/span> de solfeo,\u00a0 Jos\u00e9 Montes Vila<\/strong> de fagot,\u00a0 y\u00a0 <\/span><\/span>Jos\u00e9 Antonio <\/a><\/strong><\/span><\/h4>\n
Medina <\/a><\/strong><\/span>Labrada<\/a><\/strong><\/span> (1926-1983) y <\/span><\/span>Carmen Oc\u00e1riz \u00c1lvarez<\/a><\/strong><\/span> ( 1927-2013) de piano.<\/span><\/span><\/h4>\n
\u00a0<\/b><\/span><\/h4>\n
Relaci\u00f3n de directores del Conservatorio hasta 1980.<\/b><\/span><\/h4>\n
 <\/p>\n
    \n
  • \n
      \n
    • \n
        \n
      • \n
        Ferm\u00edn Barech<\/strong>, 1879-1885 (Director de la Academia Municipal de M\u00fasica)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n
      • \n
        Bonifacio Echeverr\u00eda<\/strong>, 1885-1888 (Director de la Academia Municipal de M\u00fasica)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n
      • \n
        Alfredo Larrocha<\/strong>, 1897-1907 (Director de la Academia de M\u00fasica de Bellas Artes)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n
      • \n
        Bernardo Gabiola<\/strong>, 1907-1912 (Director de la Banda y de la Academia de la Banda Municipal<\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 de M\u00fasica)<\/h4>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
          \n
        • \n
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          • \n
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            • \n
              Regino \u00c1riz C\u00eda<\/strong>, 1912-1941\u00a0 (Director de la Banda Municipal\u00a0 y\u00a0 de la\u00a0 Academia,\u00a0 nombrado\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Conservatorio desde 1929)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n
            • \n
              Ram\u00f3n Usandizaga<\/strong>, 1941-1963 (Director del Conservatorio Municipal de M\u00fasica)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n
            • \n
              Francisco Escudero<\/strong>, 1963-1980 (Director del Conservatorio Superior municipal de M\u00fasica)<\/span><\/h4>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
               <\/p>\n
              [12] <\/span>Mart\u00edn Imaz estren\u00f3 el Concierto vasco de Francisco Escudero en 1947.<\/span><\/p>\n
              [13]<\/span>\u00a0<\/span>Tom\u00e1s Garbizu. Autor Patxi Intxaurrandieta y Patri Urkizu. p\u00e1g. 73-74<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_tour][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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